Music For Confluence Music For Confluence

Álbumes

Peter Broderick Peter BroderickMusic For Confluence

7.8 / 10

ERASED TAPES

Si una buena banda sonora es aquella que no necesita ni depende de las imágenes a las que se debe para impactar al público con personalidad y argumentos narrativos y emocionales propios, entonces “Music For Confluence”, soundtrack de Peter Broderick para el documental “Confluence”, de Jennifer Anderson y Vernon Lot, lo es. Y notable. A este compositor e instrumentista norteamericano no se le conoce aún grabación mediocre ni lanzamiento desechable en los cuatro años que lleva de carrera, un pequeño prodigio de composición y creación que en este breve lapso temporal nos ha entregado nueve discos, varios mini-álbumes, algún recopilatorio de rarezas y un puñado de singles, todos ellos atractivos y recomendables, en los que, además, se ha esforzado en desempeñar con idéntica fiabilidad distintas versiones y ramificaciones estilísticas de su discurso: folk de cámara, neoclásica, pop de autor, minimalismo pianístico o banda sonora.

Después de participar en el nuevo álbum del cantautor español Rauelsson, “Réplica”, de ayudar a la cantante y compositora holandesa Laura Arkana en el disco “Lentemusiek” y de compartir mini-álbum con el músico japonés Takumi Uesaki, Broderick ha dedicado buena parte del año a componer dos bandas sonoras casi consecutivas, un terreno de libertad pautada que el norteamericano sabe convertir en álbumes propios y de personalidad marcada. La primera, “Music For Grace And Mercy”, música de acompañamiento para “Grace And Mercy”, documental sobre la reconstrucción de Haití, solo lo podréis encontrar en formato digital, regalo del sello Erased Tapes si os hacéis con el single “Old Time / Solace In Gala”, extraído de “Music For Confluence”, segunda de esta racha y la creación más ambiciosa y exigente de las dos. En este caso las partituras se someten a un filme que trata de investigar las misteriosas desapariciones de una serie de jóvenes en Idaho en los 80, temática de fuerte calado emocional con la que Broderick parece sentirse muy a gusto.

El contenido de “Music For Confluence” parece un punto de encuentro de las diversas vertientes expresivas del compositor. Su faceta más ortodoxa, de folk melancólico y envolvente, queda bien representada en “Old Time”, el momento más convencional y accesible del lote. Sus inquietudes como pianista, a medio camino entre Satie y Harold Budd, también se reivindican en “The Last Christmas” o “We Enjoyed Life Together”, pequeñas sonatas minimalistas en línea directa con Dustin O’Halloran o Nils Frahm. Y el Broderick de “Float”, primo hermano de Max Richter, orquesta de cámara andante que inyecta sofisticación y mucha sutileza al núcleo neoclásico, también asume protagonismo en piezas como “Circunstancial Evidence” o “He Was Inside The Building”. Parece una condensación inconsciente pero muy completa y elocuente de su discurso, en todo momento fiel a la sutileza y contención que requiere el documental con el que trabaja. Como novedad, la interacción entre drones ambient e instrumentos de cuerda de “Some Fisherman On The Snake River” o “She Just Quit Coming To School”, donde no es difícil pensar en las primeras películas de Atom Egoyan o David Gordon Green como fuente de inspiración estética y emocional.

Si una cosa demuestra esta banda sonora, y en menor medida “Music For Grace And Mercy”, es que el universo creativo de Peter Broderick sigue ensanchándose y expandiéndose y que tiene plenas garantías en un territorio más académico que el de su circuito habitual de maniobra. Su capacidad de adaptación al medio y, sobre todo, el autocontrol emocional que muestran las partituras de “Music For Confluence” dejan claro que el compositor de Portland está destinado, si nadie lo impide, a hacer cosas grandes en el ámbito del cine.

David Broc

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