Playground magazine

Ahora hace dos años, Ana Naranjo decidió reencarnarse en Linda Mirada en su álbum de debut, “China Es Otra Cultura” (La Cooperativa-Nuevos Medios, 2010) que fue una de las grandes sorpresas del pop naíf y el italodisco de la piel de toro. Tras volver a llamar a Bart Davenport para que le echara una mano en las labores de producción, la extremeña se puso las pilas este verano para registrar este “Con Mi Tiempo Y El Progreso” (Discoteca Océano, 2012) que toma como punto de partida el sonido de aquellas gemas sintéticas tituladas “Solo” y “Hermosilla 69”, que podían encontrarse en su aquel primer LP. Reivindicando tanto a Mecano (los buenos, es decir, los de los tres primeros discos) como a Fletwood Mac y las bandas sonoras de las películas de Brian de Palma o las producciones de Bananarama y Boney M, estas diez canciones que forman su nuevo álbum vuelven a afianzar a la artista como una de las mujeres con mayores conocimientos del pop de los 80 en España. Ahora puedes escuchar “Con Mi Tiempo Y El Progreso”, íntegro y en exclusiva, en streaming. Dale al play y deja que ella misma te cuente los secretos que se esconden detrás de estos nuevos temas.

1. La Costa

“‘La Costa’ parte de un una batería que desechamos. Me gustaba mucho y quería hacer algo con ella. Recuerdo que estaba de viaje en un coche y se me ocurrió la melodía de la estrofa. Pero sobre todo quería hacer una canción con preguntas y respuestas, de hecho quería, en principio, que las respuestas fueran voces de chicos, pero al final, por no complicarme, lo dejé así. Creo que Monté hizo un gran trabajo en la mezcla. El tema, con una voz principal y otra que va por detrás, podía haber quedado muy mal y él supo empastarlas muy bien. Me encanta el efecto que tienen

La idea de la letra viene del recuerdo de los viajes en coche con mi familia al Puerto de Santa María. Yo quería que la canción tuviera un rollo envolvente a lo Jan Hammer, pero sobre todo recuerdo esos días escuchando “Cry”, de Godley and Creme, y me obsesioné con el sonido de esa canción. Todo fue grabado en Madrid, pero las guitarras las metió Bart en el estudio y creo que se mimetizó perfectamente con el tema”.

2. Mientras La Música No Pare

“Esta canción no la comencé yo. María me mandó un boceto un día, basado en el final de una de las canciones del anterior disco, ‘El Día En Que Hablamos Por Primera Vez’. El boceto me encantó y le dije de meterla en el disco. Lo que hice a partir de ahí fue darle una estructura, eliminar partes y meterle cambios y cajas que reforzaran esos cambios. Metí unos sintes a modo de cuerdas que quedaron muy Mecano (que quizá han quedado demasiado bajos). Luego, construyendo la melodía de voz, pensé en que hablada, mejor que cantada, encajaría muy bien. Luego le dije a Bart que quería meter un saxo y trajo a este chico, Tom, que nos dejó asombrados a todos porque no tuvo más que hacer dos sesiones. El sonido de este desde el principio fue increíble. Las guitarras son de Davida, de Part Time”.

3. Secundario

“‘Secundario’ surge también de desechos de bocetos de otras canciones. Tenía una melodía basada en tres acordes que, básicamente, es la del cambio. Luego fui añadiendo cosas, sonidos de sintes que había editado y sonaban rarísimos. Después María vino con el piano, que colocó al principio de la canción junto a un sinte muy ‘Faces’ (Clio) que al principio no me convencía mucho, pero que luego en la mezcla quedó muy bien. En el estudio teníamos un Juno-106 y un Celeste que, enredando, decidí también que iría en la canción. Y para colmo, Davida colaboró más tarde con una guitarra. Lo que quiero decir es que es una canción llena de cosas, y en la mezcla quedé muy contenta porque acaba encajando todo de una manera muy sutil. Además, creo que la voz quedó en un segundo plano y así tenía que ser.