Playground magazine

A pesar de no haber dormido ni un solo minuto (cerró el escenario principal del Sónar la noche anterior) Nina Kraviz se muestra de lo más atenta y receptiva. De facciones felinas y discurso reflexivo, en las distancias cortas no engaña: es una fanática de la música que no pierde un segundo en pensar en que tiene que demostrar nada a nadie (ya saben, la vieja historia de la mujer bella en un mundo tan masculino como la electrónica underground). Como ella misma nos explica, no hay más plan en su carrera que el de querer cristalizar sus emociones en todo lo que hace, ya sea pinchando o produciendo. Esto se constata en “Nina Kraviz”, su álbum de debut, un ejercicio de house a quemarropa en el que vuelca su apasionada manera de entender la vida y el arte. Al fin y al cabo, solo es una chica de Siberia que se enamoró de la música electrónica y quiso aportar su granito de arena.

Empecemos por el principio. ¿Cómo te metiste en la música electrónica?

Siempre estuve rodeada de música mientras crecía. Mis padres tienen una gran cultura musical. Era una estudiante un poco perezosa, así que cuando llegaba a casa en vez de hacer los deberes me pasaba el rato escuchando música; rock, pop, jazz... un poco de todo. En algún punto empecé a dejar de lado la colección de mi padre porque empecé a escuchar programas de radio nocturnos y sobre todo un show de una radio de Moscú que se llamaba Garage, lo que me tenía despierta hasta muy tarde porque yo vivía en Irkutsk, al sureste de Siberia, y por la diferencia horaria cuando empezaba el programa ya eran las 3 de la mañana. Una de esas noches puse la radio y escuché una canción que me dejó totalmente asombrada. Más tarde descubrí que era un track de Armando. Desde ese momento algo hizo click en mí y me metí de lleno en la música electrónica.

Y te obsesionaste...

Todas mis amigas estaban en plan buscando chicos, saliendo de fiesta, comprándose ropa, bebiendo... y yo estaba sentada en casa, en frente del ordenador (acababa de descubrir internet) leyendo biografías de DJs, informándome. Al cabo de un tiempo empecé a estar muy bien documentada, me sabía de memoria la historia de muchos DJs, sobretodo de Detroit y Chicago.

O sea que eres un poco freak.

Sí, soy una freak... especialmente en lo que ha música se refiere.

¿Y en qué punto decidiste que querías ser DJ y producir tus propios tracks?

Empecé a pinchar cuando conocí a un chico que estaba muy metido en la música, empezamos a salir y realmente él sabía un montón. Me gusta la gente culta, ¿sabes? No me gustan los idiotas estúpidos. Me gusta tener conversaciones con gente bien informada, intento rodearme de gente lista y evitar a los idiotas. Así que me fui a vivir con ese chico y él me introdujo en un montón de música underground; disco, funk, distintos géneros de música electrónica.

Y de ahí te convertiste en DJ...

Sí. Él pinchaba, así que me dije “voy a probarlo”. Empecé pinchando música disco y bandas sonoras italianas en cafés, pubs, exhibiciones. Era “la chica que pinchaba música de películas italianas” y eso le gustaba a la gente. Pero al mismo tiempo seguía coleccionando discos de Chicago y Detroit y escuchando Intergalactic FM, una radio online que es increíble... I-F es un maldito freak.

Si, es impresionante toda la música que ha sacado a la luz.

Es el tipo de gente a la que me refería, ¿sabes? I-F es una de las personas con más conocimientos que conozco. De hecho, mucha de mi educación proviene de esa radio porque, por suerte, te decían el nombre de los tracks que sonaban, incluso ahora te enseñan la portada. La escuchaba constantemente, de hecho ahora aún la escucho. Es algo que recomiendo a cualquiera que quiera escarbar un poco en la música electrónica. Yo he descubierto toneladas de música a través de la radio. Pero volviendo a la pregunta de cómo me convertí en DJ, fue un proceso lento. Pasito a pasito. No fue en plan levantarme un día y decir ‘guau, soy DJ’.

¿Y cómo fue el proceso de empezar a producir tu propia música?

Fue en una época en la que había dejado la banda en la que estaba, porque básicamente creían que yo no podía hacer gran cosa, que sólo era una cantante. No me hacían mucho caso y básicamente me dijeron ‘mira, búscate la vida, haz tu propia movida si quieres, pero no te metas en nuestra parcela’. Eso me enervó increíblemente y dejé la banda. Estaba muy enfadada y me piqué. Acababa de volver de la Red Bull Music Academy y tenía algunos conocimientos de Ableton, así que me pillé una tarjeta de sonido, un teclado y un micrófono y empecé a producir por mí misma, simplemente para probarlo. Empecé a ver que me salían melodías y era como ‘guau, esto se me da bien’. Así que estuve como dos o tres meses sin parar de producir, me pasaba literalmente todo el día produciendo, no podía parar. Posteaba los temas en MySpace bajo un nombre que me había inventado, para que nadie supiera que era yo y poder ver cómo reaccionaba la gente.

Tu primer lanzamiento fue en Underground Quality. ¿Cómo entraste en contacto con Jus-Ed?

Fue una historia bonita que, de hecho, tiene que ver con Barcelona. Al poco de empezar a producir había conocido a Anton Zap, que ya había editado en Underground Quality y él me pasó el contacto. Le escribí a Jus-Es presentándome y le enseñé algunos temas de mis primeros temas pero nunca contestó. Algunos meses después de eso vine a Barcelona para el Sónar 2008. Acaba de llegar a la ciudad y recuerdo que estaba en un hotel que no me gustaba nada. De repente bajé al hall y me encontré con Jus-Ed y me empezó a hablar en plan ‘¡¡hey, qué tal!! Me encanta lo que haces, me gustaría editar tu música, ponte en contacto conmigo’. Me quedé helada, no me lo podía creer. Solo hacía unos cinco meses que hacía música.