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Las explicaciones de Pegasvs sobre su 'motorizado' álbum de debut

O las cosas que ocurren en Asturias cuando tienes ‘reverb’

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Las explicaciones de Pegasvs sobre su 'motorizado' álbum de debut | PlayGround | Articulos Musica
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En septiembre de 2010 llegó a Soundcloud “La Melodía Del Afilador”, y desde entonces fuimos  muchos los que empezamos a esperar con impaciencia más material de Pegasvs, una banda que se proponía recuperar las melodías cíclicas del krautrock sin renunciar al enganche instantáneo que provoca siempre el (dream) pop bien facturado. El nuevo proyecto que se traían entre manos Sergio Pérez García y Luciana Della Villa (ambos miembros de Thelemáticos) ha ido fraguándose desde entonces en la red, a cuentagotas. Más allá de Atlántico o “El Final De La Noche”, poco más se había sabido de las verdaderas intenciones del tándem hasta que Canada comunicó que se encargaría de editar su debut homónimo en vinilo y formato digital. Ese momento, tras una larga espera, por fin ha llegado. En esta misma semana, la última de febrero (y primera de marzo), el disco ya está en la calle. Por ello, ¿existe mejor momento que ahora para que sus protagonistas pongan los puntos sobre las íes acerca de esta aventura musical que tanta expectación ha generado?

Parece que os lo habéis tomado con mucha calma. Lo primero que llegó  a nuestros oídos, “La Melodía Del Afilador”, data de 2010 y, hasta ahora, no os habéis decidido a editar el álbum.

Sergio Pérez García: La primera canción fue como un ensayo. Nos fuimos de vacaciones durante el mes de agosto a Asturias y allí fue donde empezamos a pensar en algo, por aquel entonces, no muy definido. Nos metimos en el sótano de la casa, aprovechándonos de su reverb natural, y nos pusimos a probar a ver qué ocurriría. Una vez volvimos de allí colgamos inmediatamente el tema en Internet y trabajamos en otras canciones. Hasta entonces no estábamos acostumbrados a trabajar así.


¿A qué te refieres con trabajar así?

SPG: Tocamos en otros grupos desde hace mucho tiempo. En mi caso, desde los 15 años. Para mí lo normal es componer una canción en casa, ir al local de ensayo, mostrársela a los míos, hacer algún concierto y después grabarlas para un disco.

Luciana Della Villa: Los dos andamos bastante liados, pero lo bueno de Pegasvs es que lo hemos podido hacer todo desde casa. Es un método de trabajo diferente, algo así como adaptado a lo que podemos hacer ahora. En estos momentos no sé si podría encerrarme todo un sábado en el local. Quizás, si pudiera, tampoco lo haría.


¿Por qué razón Rocío de Thelemáticos no se ha animado a participar en esta nueva aventura? ¡Es la única que falta!

SPG: Esto es algo que hacemos los dos en casa.

LDV: Es otra historia que no tiene nada que ver con Thelemáticos. Nos podemos levantar de la cama el fin de semana y grabar lo que nos apetece de inmediato. No es ni mejor ni peor que pisar un local, pero nos apetecía hacerlo de esta forma.


Perdón por mi ignorancia, pero por lo que estáis dando a entender, ¿sois pareja?

SPG: Sí, lo somos.

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Dejando el momento gossip de lado, éste es el proyecto más electrónico en el que ambos habéis estado involucrados hasta la fecha.

SPG: Es totalmente electrónico. Esta vez no hay ninguna guitarra. Aparte de un bajo y una batería sampleada, también usamos cintas magnéticas de las de antes y técnicas antiguas de la electrónica.

¿Podría definirse como algo artesanal?

SPG: Bueno, artesanal no sé si lo diría. Música electrónica de antes de los ochenta sería algo más ajustado a la verdad. Teníamos claro que tenía que ser con sintetizadores y samples. Reflejamos cosas que nos molan, como el krautrock, y los dos primeros álbumes de PiL; más que en el ritmo, en el sonido de la batería.

La caja de ritmos tiene un punto muy Suicide también.

SPG: Es una caja de ritmos analógica muy de los 70s. Suena todo el rato en el disco.

En breve os van a colocar etiquetas y parecidos razonables de todo tipo. Ya puestos, a modo de petición pública, ¿qué es lo que no os gustaría leer al respecto de vuestras canciones?

SPG: Que hacemos música de esa de mirarse los pies mientras tocamos la guitarra. Simplemente, hacemos música electrónica. Me molesta cuando te colocan cuatro referencias que a alguien se le ocurren en un momento y te dicen que suenas así. Muchas veces nos encasquetan referencias que no conocemos.

LDV: A mí no me gusta que siempre se hable de lo que hemos hecho antes.

SPG: Yo lo llamo la lista de la compra. He visto mi nombre asociado a muchas falsedades. Por ejemplo, una vez leí “el productor de Manos de Topo”, cuando lo único que hice para ellos fue una canción para un recopilatorio de la Doropaedia. Lo mismo se ha dicho de La Bien Querida, cuando es totalmente erróneo.

LDV: Cada uno puede opinar acerca de lo que le sugiere nuestra música. Aunque quiero que ese pensamiento sea individual, no que haya una definición madre que todos usen.

SPG: Hay un montón de referencias en nuestra música. Pero eso sí, nada actual, como muchas personas nos dicen. Cuando oigo algo digital me duelen los tímpanos.

¿Tenéis algún cacharro predilecto?

LDV: Principalmente, el Korg MS-20.

Sois carne de eBay…

SPG: Hace mucho tiempo que no compro en eBay. Teníamos todos los instrumentos necesarios en nuestra casa y los hemos aprovechado. Los sonidos que creamos no se pueden hacer con un sintetizador actual, a no ser que sea un analógico modular de los que se siguen fabricando. Reto a Roland a que me regale uno de los suyos para comprobar si podría hacerse sonar igual. Es imposible.

Al ver el vídeo de “El Final De La Noche”, lo primero que pensé es que era una declaración de intenciones audiovisual en toda regla. ¿Cómo fue la experiencia de poneros ante las cámaras de Canada?

LDV: Queríamos hacer un videoclip en algún momento, pero no fue algo muy premeditado la verdad.

SPG: Tocamos la canción cuatro veces entera. Pese a haber algún corte, la toma fue en directo. Es lo que hay cuando no dispones de cuatro cámaras. Una vez visionamos las cuatro tomas nos quedamos con una de ellas. Como curiosidad, si te fijas bien, entre las piernas tengo un ordenador  que estaba expresamente colocado allí para grabar la música

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