martes 11 de noviembre de 2008

Dentro de cada hombre sintético hay una mujer electrónica

Momus

La mujer en el lado izquierdo de la foto de arriba no existe. Se llama Ursula Bogner – quiero decir, ella NO se llama Ursula Bogner – y sabemos que no existe porque Wikipedia no tiene una página sobre ella. Ni en alemán, ni en inglés, ni en ningún otro idioma.

¿Qué es eso? ¿Que hay mucha gente que existe y que no tiene páginas en Wikipedia? De acuerdo, pongámonos más específicos. Esta imagen pretende ser la fotografía de un artista pionero de la electrónica que nació en 1946 y murió en 1994 a la edad de 48 años. El sello Faitiche (pronunciado como “fetish”), montado por el pionero del buscador del loop y del jazz-glitch Jan Jelinek (arriba a la derecha), ha editado lo que tiene la intención de ser una complicación de los experimentos radiofónicos de Ursula Bogner hechos entre 1968 y 1998. Podeis escuchar el disco entero -y leer la nota de prensa- aquí.

Ahora, difícilmente seré la primera persona en decir que esta atractiva y excéntrica música no suena mucho como una serie de visionarias, proféticas, premoniciones del singular y minimalista microsonido del siglo XXI, como lo compuesto y editado recientemente por un artista contemporáneo de la electrónica que vive en Berlín –digamos que Jan Jelinek – acompañado de una divertida y juguetona nota de prensa. Y no seré el primero en especular sobre la idea de que la “mujer” en la foto es de hecho Jelinek travestido.

Sin embargo, uno de mis dichos favoritos es “Cada mentira crea un mundo paralelo; el mundo en el que es verdad”. Así que estoy interesado en el mundo paralelo en el que Ursula Bogner es creíble, y existe realmente.

No se necesita una gran extensión de la imaginación; después de todo, los sellos discográficos han hecho un negocio formidable durante la última década con compilaciones de electrónica exótica, muchas de ellas hechas por mujeres compositoras que “han sido pasadas por alto”. La ficticia Ursula Bogner toma su lugar junto a las verdaderas e históricas compositoras femeninas de la música electrónica como Delia Derbyshire, Daphne Oram, Clara Rockmore, Elaine Radigue, Else Marie Pade, Maddalena Fagandini, Glynis Jones, Pauline Oliveros y Beatriz Ferreyra.

Derbyshire (izquierda) y Oram (derecha) trabajaron para el taller radiofónico de la BBC en los años 50 y 60, usando la edición de cintas (cortando y pegando), y la filtración y síntesis para crear evocadores sonidos para piezas de teatro y documentales para la radio. El más famoso –y asombrosamente futurista – tema de Derbyshire, fue el tema para la serie de ciencia ficción para niños "Dr. Who", que se adelanta a Kraftwerk por más de una década. Rockmore era una habilidosa intérprete del theremin en 1930, justo después de que el instrumento “gestual cantante” hubiera sido inventado.

Si Ursula Bogner puede encajar plausible y confortablemente en esta línea de mujeres dedicadas a la música electrónica, su creador (Jelinek, el Dr Frankenstein de la Sra Bogner) puede también formar parte de otra, igualmente admisible, tradición: la del grupo de artistas masculinos con un alter ego femenino.

Aquí, lo admito, encontramos más precedentes en el mundo de las artes visuales. El abuelo francés del arte conceptual, Marcel Duchamp, tenía un alter ego femenino, llamado Rrose Selavy (debajo a la izquierda). El ceramista británico Grayson Perry se viste regularmente de Claire, una niña pequeña con su vestido de fiesta (derecha).

Por supuesto también hay ambiguos indecisos en el mundo de la música: Terre Thaemlitz, Genesis P-Orridge y Pete Burns se han transformado en mujeres o han optado por la cirugía para hacer sus cuerpos más femeninos.

Los artistas musicales que trabajan en el género conocido como "clicks and cuts" puede ser que tengan un interés especial en cambiar de género. Después de todo, si estas editando música sintética todo el día – abrir, cambiar, guardar archivo – ¿por qué no aplicar los mismos principios de flujo y fluidez, activismo y artificialidad a tu cuerpo, a tu género?

¿Si ningún sonido es “natural” para el músico electrónico, por qué debería haber algo natural o predestinado acerca del cuerpo en el que resulta que has nacido, o el género asignado al mismo al nacer? ¿Por qué no hacer click y cut con tu propia carne, y editar tu identidad? ¿Por qué no sintetizar y "sintetizear"?

Y ya que estás en ello, a lo mejor querrás hacer lo que ha hecho Jan Jelinek con Ursula Bogner; enviar tu avatar al pasado para efectuar una pequeña cirugía plástica en la historia, sólo para ver cómo queda.

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Comentarios

palazzomiércoles 12 de noviembre de 2008

mujeres que se convierten en cyborg para ser mujeres...identidades que se trasponen una encima de otra hasta que son olvidadas. Demasiadas mujeres han quedado por el camino. Celebro que alguien se dedique ha recordarnoslas. ¿Para cuando una historia de la música escrita en femenino?
Momus, ¿y tú que eres?

Carlosmiércoles 12 de noviembre de 2008

Bueno yo creo que la foto que aparece supuestamente ella (en la pagina de su perfil) aparece una foto que creo recordar es de estudiantes de Bauhaus en Weimar, también es curioso que la que creo que se supone que es ella mire hacia abajo

Cockermartes 25 de noviembre de 2008

Tal parece que Jelinek utilizará nuevos planes pero finalmente son idénticas estrategias (con permiso de coyright a Nacho Vegas) para los constantes encubrimientos a los que recurren los músicos electrónicos. A este paso muy pronto Bogner será remezclada por la nieta de la estudiante de Bauhaus a la que se refieren en el comentario anterior.