 CAPTURED TRACKS El arte menor de la pol茅mica pop dicta que hay dos clases de discos: aquellos que requieren un esfuerzo, que nunca nos revelar谩n su cara m谩s dulce sino despu茅s de cierta brega, de una exposici贸n continuada, atenta y paciente, y aquellos que por el arte del don pop -un don que tiene mucho que ver con la costumbre y las leyes de organizaci贸n de nuestro aparato perceptual de acuerdo a principios de reconocimiento, de agrupaci贸n por semejanza o continuidad- gustan sin esfuerzo, se pegan a nuestras aur铆culas desde el primer momento. El disco de debut de Wild Nothing cabr铆a con holgura en el segundo de esos grupos, y no tanto por ser un disco redondo -que no lo es, ni mucho menos-, sino por caer en terrenos de costumbre, por encajar en esos modos de obrar que con el tiempo, y a fuerza de repetici贸n, han acabado adquiriendo fuerza de precepto. En otras palabras: por mucha profundidad que aporte el reverb, por mucha base electr贸nica a la que se recurra, 鈥淕emini鈥 es un trabajo de intenciones revivalistas y formas eminentemente can贸nicas, uno de esos discos que a煤n sin aportar nada nuevo o distinto, sin apartarse demasiado del resto, nos gustan, y nos gustan precisamente por eso, por lo encantadoramente familiares que pueden llegar a resultar tanto sus timbres, como las emociones que esos sonidos suscitan. Es empezar a sonar 鈥淟ive In Dreams鈥, con sus 谩nimos escapistas y su arrebato rom谩ntico (鈥淥ur lips won't last forever and that's exactly why I'd rather live in dreams and I'd rather die鈥, reza el estribillo), y sentir como en la cabeza empiezan a arremolinarse nombres (The Cure, The Wake, Felt, The Field Mice, The Sea Urchins, The Go-Betweens... hasta puedes llegar a pensar en qu茅 hubiera pasado si los primeros Hood hubieran sentido alguna vez nostalgia por la 茅poca heroica de Postcard y Sarah Records) que no te abandonan hasta que el disco suelta su 煤ltima nota. Estamos pisando terreno conocido, aunque en la guerra entre el desinter茅s por lo ya visto y la celebraci贸n del gozo nost谩lgico a menudo acabe ganando el segundo de los frentes. Su baza son canciones exuberantes, adictivas y llenas de vida como鈥淪ummer Holiday鈥 (todo un hit pop que hace gala de un interesante contrapunto entre la viveza de guitarras y ritmos y el humor perezoso con el que Jack Tatum despacha sus frases), 鈥淐onfirmation鈥 (una canci贸n que suena como cegada por su propia luz, a medio camino entre el post-punk fr铆o de For Against, The Radio Dept. y el resplandor de la nueva hornada glo-fi), 鈥淕emini鈥 (una de las m谩s Felt-ianas del lote, aunque en su 煤ltimo tramo se algodone y se eleve hacia el cielo del pop silbante, dreamy y nebuloso de ascendiente shoegaze),鈥淢y Angel Lonely鈥 (aqu铆 uno respira aires suecos, aunque no sepa decir por qu茅) o, sobre todo, 鈥淐hinatown鈥, la gran canci贸n de este primer largo de Wild Nothing, estrat茅gicamente colocada en su tramo final para dejar en el paladar un regusto muy dulce que podr铆a de otro modo haberse quedado en resabio. Atiendan a la letra para ver que 鈥淐hinatown鈥 es una canci贸n triste, una plegaria nacida del m谩s hondo desencanto, que sin embargo se percibe como expresi贸n de puro gozo, como si fuera una gran sonrisa dibujada en el cielo de la lozan铆a pop. Formidable paradoja. Algo m谩s alejadas del centro est茅tico del 谩lbum se muestran temas como 鈥淧essimist鈥, haciendo uso del loop y del sampler, congestionando las atm贸sferas como lo har铆a un Deastro privado de sus m谩quinas para el ritmo y con el ojo puesto en Cocteau Twins, o 鈥淭he Witching Hour鈥, con sus guitarras dignas de Manuel G枚ttsching, una l铆nea de bajo que le debe tanto a Simon Gallup como al dub, y una base seca, sorda, que invita a pensar en ese cuarto oscuro que fue la mente de Martin Hannett. A pesar de su car谩cter residual, ambas brillan por encima de m谩s claras apuestas por la redondez pop como 鈥淥 Lilac鈥 o 鈥淥ur Composition Book鈥. La primera juega en la misma liga que The Pains Of Being Pure At Heart, Minks o The Drums, pero a pesar de contar con melod铆as notables, el conjunto suena fallido, fatigado, o flaco, como a falta de un 煤ltimo hervor. La segunda es pura xerograf铆a twee, una canci贸n llena de brillos que cabr铆a sin problemas al lado de Moving Pictures en el primer cat谩logo de Siesta; el problema es que cuesta encontrar emociones con poso entre sus candorosas formas. Visto en perspectiva, 鈥淕emini鈥 es un 谩lbum que ejemplifica buena parte de los valores, buenos y malos, del underground pop de ahora: es un disco que se las apa帽a para sonar suficientemente contempor谩neo a pesar de su clara fijaci贸n por el pasado; que hace de su imperfecci贸n y sus aires espont谩neos un grifo de supuesta frescura que sirve para ocultar de la vista las p谩ginas de un obvio y patente libro de estilo. En 煤ltima instancia es el talento mel贸dico de Tatum el que hace de estas canciones algo veros铆mil (con vida y calado propio al margen de sus influencias), un cat谩logo de hallazgos pop quiz谩 no siempre bien resueltos, quiz谩 pendientes de desarrollo, pero due帽o de atractivos suficientes como para que se produzca el enganche. Ahora, a ver si Tatum logra en el futuro pr贸ximo hacer de estas canciones la base para algo a煤n m谩s grande. Luis M. Rguez Wild Nothing - Live In Dreams |
